La identidad de una asesina - Emma Zunz JLB

  

La identidad de una asesina

Emma Zunz de Jorge Luis Borges 
Violeta Gallucci 

Índice

I- Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 

II- Su nombre: Emma Zunz  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 

III- La identidad, los traumas y el recuerdo . . . . .  . . . . . . . . . . . . 5

IV- El relato policial . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 

V- Conclusión y reflexión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

VI- Bibliografía y webgrafía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

I- Introducción 

Jorge Francisco Isidoro Luis Borges, nacido en Buenos Aires, el 24 de marzo de 1899, fue un escritor, poeta, ensayista y traductor argentino. Este autor bilingüe de nacimiento, vivió y estudió en Ginebra, Suiza e Inglaterra, entre otros países hasta en 1919 regresar a su país natal, Argentina, donde escribió y publicó una gran cantidad de obras literarias fundamentales en la literatura universal, como lo es “El Aleph”, “Ficciones” y “El libro de Arena”. 

En la historia de su vida, la imagen materna de Leonor Acevedo Suarez, puedo decir que dejó una huella  en Jorge Luis Borges, quien tomaba consejos, ideas e inspiración de su madre. Podría decirse que había una especie de relación edípica, interpreto yo. Este autor tuvo algunas dificultades a la hora de construir relaciones amorosas estables por su cuenta, y había cierto temor al sexo (algo así como el temor de Emma Zunz). 

Una de las obras más reconocidas de este autor es el libro “El Aleph”, el cual recopila una serie de cuentos. Dentro de esta obra encontramos el breve cuento que me propongo analizar a partir de este momento. Cuenta el  autor en el epílogo que la trama del texto que voy a inferir, fue pensada por una pareja suya con la que se iba a casar, Cecilia Ingenieros: “…Emma Zunz cuyo argumento espléndido, tan superior a su ejecución temerosa, me fue dado por Cecilia Ingenieros…”; el cuento trata la historia de una joven de casi 19 años, la cual fue abandonada por sus padres durante la niñez, ya que su padre, Emanuel Zunz, había sido culpado de un crimen en la fábrica de tejidos Tarbuch y Loewenthal. Antes de huir a Brasil y comenzar a ser conocido como Manuel Mahier, él decide confiarle a su hija el secreto sobre el verdadero culpable del robo: su jefe, Aaron Loewenthal. Años despues, le llega una carta que anunciaba la muerte de su padre, la cual ella interpreta como un suicidio y a partir de ese momento decide vengarlo ante la injusticia. Para eso, ella expone su cuerpo a un marinero desagradable, lo que servirá como tapa del crimen que cometerá más tarde, asesinar a Aarón Loewenthal y parecer inocente con una coartada inventada,  explicando que había sido abusada y actuado en defensa propia. 

Esta historia no es tan lineal como parece, Borges hace un uso particular de las dos historias, ya que él cifra la historia oculta en los intersticios de la visible pero al final no devela el misterio, sino que le da indicios al lector para que investigue y formule su propia historia oculta. Ricardo Piglia, en “Tesis sobre el cuento” es quien explica la idea de que un cuento siempre cuenta dos historias: 

“El cuento clásico (Poe, Quiroga) narra en primer plano la historia 1 (el relato del juego) y construye en secreto la historia 2 (el relato del suicidio). El arte del cuentista consiste en saber cifrar la historia 2 en los intersticios de la historia 1. Un relato visible esconde un relato secreto, narrado de un modo elíptico y fragmentario. El efecto de sorpresa se produce cuando el final de la historia secreta aparece en la superficie.”

Y luego en Formas Breves hace referencia a esta variante particular de Borges, que se repite en varios de sus cuentos: 

“La variante fundamental que introdujo Borges en la historia del cuento consistió en hacer de la construcción cifrada de la historia 2 el tema del relato. Borges narra las maniobras de alguien que construye perversamente una trama secreta con los materiales de una historia visible. En «La muerte y la brújula», la historia 2 es una construcción de­liberada de Scharlach. Lo mismo sucede con Acevedo Bandeira en «El muerto»; con Nolan en «Te­ma del traidor y del héroe»; con Emma Zunz.”

A lo largo de la historia hay grandes agujeros que permiten el análisis y la interpretación que impulsan la formulación de preguntas y las ganas de investigar. Entre estos baches elípticos encontramos algunas cuestiones que surgen, por ejemplo: ¿Cómo era la relación de Emma con su madre? ¿Por qué el padre decide mudarse a Brasil, huir y abandonarla? ¿Por qué el círculo interno de Emma está compuesto únicamente por mujeres?  ¿Por qué a la hora de entregar su virginidad elige al marinero que menos atracción le generaba? ¿Cuál es la verdadera historia, es todo una interpretación de Emma? ¿Por qué Emma continúa trabajando en la fábrica luego de la humillación a su padre? ¿Decide vengarse a último minuto o ya venía planeandolo?

A pesar de todas estas dudas que se generan podemos comprender claramente la historia visible, la cual cuenta la historia de una joven de 18 años que ante la muerte de su padre decide vengarse. Desde mi punto de vista puedo afirmar que la imagen que creemos tener de Emma, comienza a cambiar a medida que la lectura va tomando profundidad, y quien originalmente parecía la víctima, termina siendo la victimaria: una asesina, quien fue abusada. 

II- Su nombre: Emma Zunz 

En principio sabemos que todo lo escrito en el cuento, no se encuentra allí por casualidad, tal como explica Loprete hablando de Jorge Luis Borges:

“​​Técnicamente, es un escrupuloso formalista, sometido a un gran rigor de método. Sus cuentos, como sus relatos y sus poesías, son de una arquitectura estructural muy bien pensada, lógicamente desarrollados, y escritos con una economía de recursos certeramente planeada. Nada sobra en ellos, pero nada falta. Escribe lo estrictamente necesario para decir lo que tiene que narrar, y no se excede en ningún momento.”

Este tópico sobre la causalidad y no casualidad de lo escrito me lleva a analizar los nombres de los personajes, sus orígenes y significados. Para comenzar los apellidos (Gauss, Tarbuch, Kronfuss, Maier) pertenecen de alguna manera a la descendencia germanojudía inmigrante en Argentina. Mientras que, los nombres de pila parecen tener más bien resonancias religiosas: Emma, Aarón, Emanuel. Esta idea de la religión de los personajes no se encuentra explícita, pero si se cuenta que cuando Emma le dispara a Loewenthal, este habló en idisch, idioma hablado por las comunidades judías: «[...] la boca de la cara la injurió en español y en ídisch.»  

Como mencioné anteriormente, no se afirma que Emma es judía aunque sus actos e ideas, junto al mismo nombre lo demuestran. Abordando el nombre de Emma, podemos decir que este significa "universal", "fuerza" o "inmensa", bien atribuidos desde el carácter de justiciera que Emma se auto-establece. Ahora bien, hay otro análisis posible desde la gematria, método cabalistico, el cual le otorga un valor a cada letra y permite encontrar relaciones entre palabras con la misma suma: Emma Zunz en gematría suma 1, este valor corresponde a la primer letra del alfabeto hebreo, llamada Aleph (igual que el nombre del cuento), esta consonante simboliza el poder transformador, poder cultural, energía creadora o universal, poder de vida, canal de la creación, también el principio y el fin dada su condición de atemporalidad. Esta característica atemporal entre principio y fin, es observable en Emma cuando al prestar su cuerpo para ser abusada por el marinero, su otro yo sale a la vista, la niña que al principio dice ir en contra de la violencia y busca justicia, revela su verdadero rostro de asesina sin escrúpulos. Dentro de los actos, Emma entrega su virginidad a un hombre desagradable «para que la pureza del horror no fuera mitigada»; esta decisión va en contra del honor judio de la mujer, la cual debe ser virgen hasta el matrimonio, donde el acto sexual es efectuado con el objetivo de concebir la descendencia. 

III. La identidad, los traumas y el recuerdo

Emma como personaje, se presenta en un juego de identidades: ella en su rol de judía, de mujer, de hija, de obrera, de asesina… Martín Kohan dice en un capítulo de Canal Encuentro, que estas identidades se van deslizando y complicando a medida que el relato avanza y que en ese avance podemos identificar desde qué lugar está actuando la protagonista; concluye que la riqueza de este personaje está efectivamente ligada a estas identidades. 

«Con Elsa y con la menor de las Kronfuss discutió a qué cinematógrafo irían el domingo a la tarde. Luego, se habló de novios y nadie esperó que Emma hablara. En abril cumpliría diecinueve años, pero los hombres le inspiraban, aún, un temor casi patológico…»

La cita insertada manifiesta el tipo de relaciones que Emma tenía, su círculo cerrado estaba compuesto por mujeres, afirmando que los hombres le inspiraban un temor casi patológico. Esto impide que Emma forme cualquier tipo de relación heterosexual, incluso a la hora de buscar un hombre que sirva para la venganza, elige uno que le genera rechazo para evitar que  el momento fuese placentero. Este temor patológico hacia los hombres, podría surgir a partir de la relación entre su padre, Emanuel Zunz, y su madre quien había sufrido ese “acto horrible” de parte de  su padre, que se instaura en Emma a modo de trauma.

«Recordó veraneos en una chacra, cerca de Gualeguay, recordó (trató de recordar) a su madre, recordó la casita de Lanús que les remataron, recordó los amarillos losanges de una ventana, recordó el auto de prisión, el oprobio, recordó los anónimos con el suelto sobre «el desfalco del cajero», recordó (pero eso jamás lo olvidaba) que su padre, la última noche, le había jurado que el ladrón era Loewenthal.»

Emma intenta recordar a su madre, pero no lo logra. Esto es una caracteristica que da cuenta del trauma vivido: olvida momentos que quiere recordar y recuerda los que quiere olvidar, donde sí le viene a la cabeza la casa de Lanús con los losanges amarillos en la ventana, recuerda la humillación sentida cuando se llevan a su padre preso y el juramento que le hace antes de abandonarla. 

Como aludí anteriormente, Emma sufre ciertos traumas. En primer lugar, es abandonada por ambos padres: la relación con la madre es una gran elipsis; la del padre también pero se encuentra un poco más descubierta, sabemos que Manuel Maier se suicida, o eso es lo que Emma hiperinterpreta de la lectura excesiva de la carta, como diría Beatriz Sarlo en su texto “El saber del cuerpo”. Esto le genera “ciega culpa” porque solo ella sabía lo que su padre le había contado. Ella llora ese suicidio y no duda de la palabra de su padre, ya que si no creyera en eso, ella se convertiría automáticamente en la hija de un estafador, una humillación, es por esto que ella decide confiar ciegamente en su padre, característica un tanto edípica, ella no duda de que el culpable del robo es Loewenthal y va en busca de la venganza. 

Con respecto al segundo trauma: desde su rol de mujer decide entregase al marinero: 

«El hombre la condujo a una puerta y después a un turbio zaguán y después a una escalera tortuosa y después a un vestíbulo (en el que había una vidriera con losanges idénticos a los de la casa en Lanús) y después a un pasillo y después a una puerta que se cerró.»

Emma al recordar la casa de su niñez, comienza a recordar a su madre y esa cosa horrible que el padre le había hecho a su madre, ahora se la estaban haciendo a ella. ¿Es esta la primera vez en la que Emma sufría esa cosa horrible, o ya era víctima de un abuso olvidado? La pérdida se observa duplicada, primero su casa y luego su virginidad, esto podría resultar en un disparador de memoria. Podríamos intuir que en ese temor casi patológico, se esconde un secreto de la historia, el motivo por el cual repudia a los hombres. En cuanto a la madre, Emma se siente identificada con su figura al momento del oprobio y es en ese instante donde esa imagen edípica con su padre cambia, al igual que el motivo por el cual quiere vengarse. A partir de este momento el móvil por el cual Emma busca la venganza rota y lo que originalmente estaba planeado para vengar a su padre, se transforma en su venganza, la venganza de la humillación y los abusos que sufrió: por su padre, quien la abandona y abusa de su madre, (¿Y de ella?) y por el marinero, quien podemos interpretar que sí abusa de ella. Emma se siente humillada por este acto, pero le es necesario en su plan de venganza contra Aaron Loewenthal. 

Una persona, como Emma, que sufrió experiencias traumáticas tiene distintos mecanismos de protección. El primero es el olvido activo o evitación cognitiva, «[...] recordó (trató de recordar) a su madre[...]», este olvido puede ser recordado por algún indicador presente en la situación actual que haya sido similar en la situación pasada y dispare el recuerdo, como lo son los losanges amarillos. Es evidente que Emma sufrió traumas a nivel emocional la cual tiene un anclaje en los sentimientos negativos, que si se presta atención se encuentran presentes en su personaje: nostalgia paralizante; deseos de venganza e impotencia; odio, rencor, resentimiento; sentimientos de culpa; ira, hostilidad. 

Retomando la idea del recuerdo, como menciona Laura Salina citando a “Emma Zunz”: 

“Entonces, los hechos se precipitan y lo que podría ser la realidad se confunde con la memoria y sus posibles errores:  «Referir con alguna realidad los hechos de esa tarde sería difícil (...), un atributo de lo infernal es la irrealidad, un atributo que parece mitigar sus terrores y que los agrava tal vez.  ¿Cómo hacer verosímil una acción en la que casi no creyó quien la ejecutaba, cómo recuperar ese breve caos que hoy la memoria de Emma Zunz repudia y confunde?»”

 Lo que entendemos como realidad en el cuento no implica que sea la verdad, sino que es una interpretación de la realidad desde la perspectiva de Emma, desde sus recuerdos que se ven alterados por la emocionalidad propia. Lo supuestamente verosímil se confirma ser inverosímil y pasa a dejar de tener correlato con la realidad, es decir, el motivo de la venganza y el plan original, pasa a tener otro motivo de venganza con el mismo plan, donde lo que parecía irreal, en realidad siempre fue real.

Continuando con los traumas y el recuerdo, Echeburúa Odriozola, Enrique dice que: 

“Los recuerdos influyen y están influidos por las emociones y los sentimientos de la persona. En concreto, las imágenes de un suceso traumático se integran de una forma caótica y desestructurada en la memoria emocional de la persona e invaden la conciencia de la víctima. De este modo, pueden aparecer pensamientos repetitivos, pesadillas y alteraciones de la memoria, en forma de relatos fragmentados y desorganizados, o surgir inesperada e incluso inoportunamente los recuerdos parciales con una gran intensidad”.

De esta manera, la identidad de una persona, tiene como una de las bases fundamentales el recuerdo. Este recuerdo se encuentra ligado a las experiencias traumáticas de Emma, como mencione anteriormente lo que parece real es irreal, y lo irreal es real. La protagonista quien dice ser no violenta «Había en la fábrica rumores de huelga; Emma se declaró, como siempre, contra toda violencia.», resulta ser mentira. Pues en realidad, Emma Zunz siempre fue una asesina y lo sabía en el fondo de su consciencia. Ella al recibir la carta de la muerte hace mención de su real identidad «Furtivamente lo guardó en un cajón, como si de algún modo ya conociera los hechos ulteriores. Ya había empezado a vislumbrarlos, tal vez; ya era la que sería.», y del plan de venganza, el cual no diseñó de un momento para otro, sino que realmente ella ya había pensado y tramado «El sábado, la impaciencia la despertó. La impaciencia, no la inquietud, y el singular alivio de estar en aquel día, por fin. Ya no tenía que tramar y que imaginar; dentro de algunas horas alcanzaría la simplicidad de los hechos.», no sabemos cuando lo comienza a tramar, pero podemos intuir que la venganza fue pensada desde 1916 con el oprobio del desfalco, que resultó en la huida del padre a Brasil, abandonandola. 

 

IV. El relato policial

Ahora bien, lo que llevó a que Emma decidiera vengarse, fue la liberación que le genera la muerte del padre. Esto lo descubre recién luego del encuentro con el marinero. Este es el punto clave de la historia, donde Emma da a conocerse realmente, aunque no logramos comprenderla por completo, ni el lector ni el narrador. Respecto al narrador, Todorov añade que:

“por definición el narrador no puede ser omnisciente, y en “Emma Zunz” no lo es, aunque en primera instancia lo parezca [...]. Un enunciado así pertenece a un narrador heterodiegético con focalización cero: cuenta todo lo que sucede, todo lo que piensa y siente Emma. Pero en otros pasajes la focalización es externa [...]. Pero también el narrador se hace parte de la historia.”

Este narrador, se presenta implícitamente como el investigador del crimen junto a los lectores, que en conjunto intentan develar el motivo del crimen. El cuento posee estas características debido a que es un relato policial. 

 Respecto al motivo del crimen, el móvil cambia: en un principio Emma busca vengar a su padre, luego quiere vengarse de su padre y de la humillación padecida por su culpa. Emma se humilla a sí misma, entregando su cuerpo como herramienta de venganza. «Ante Aarón Loewenthal, más que la urgencia de vengar a su padre, Emma sintió la de castigar el ultraje padecido por ello. No podía no matarlo, después de esa minuciosa deshonra.»  Emma revela el lado asesino, donde sus impulsos son más fuertes que sus pensamientos; su humillación, el ultraje que ella había ocasionado, debe tener un culpable. Un culpable al cual al matarlo le disparó tres veces: «Apretó el gatillo dos veces. El considerable cuerpo se desplomó como si los estampidos y el humo lo hubieran roto, el vaso de agua se rompió, la cara la miró con asombro y cólera, la boca de la cara la injurió en español y en ídisch. Las malas palabras no cejaban; Emma tuvo que hacer fuego otra vez.», como si fueran tres venganzas: la del abandono de su padre y los traumas infantiles; la de la entrega de su cuerpo y la humillación del marinero; y el causante de ese plan de venganza, quien la tuvo retenida por cuestiones económicas, Aaron Loewenthal. 

V. Conclusión y reflexión

Este cuento está repleto de repeticiones y dualidades, desde los nombres, los motivos de venganza, los abusos, la personalidad de la protagonista, víctima-victimaria, real-irreal, el tiempo, lo verdadero-subjetivo y lo falso-objetivo. Podemos entender que Emma actúa de la forma en la que lo hace como consecuencia de los traumas vividos durante su niñez, que la vuelven a atravesar en la adultez. En conclusión, Emma Zunz es víctima de cargar el secreto de su padre, del ultraje, la humillación y el abandono del mismo, quien en realidad es victimaria del plan de venganza, es una estafadora (engaña) y mentirosa. Ella no quiere vengar a su padre sino vengarse del padre, ¿Cómo?, desde su rol e identidad de asesina en este cuento policial cuyo autor es Jorge Luis Borges.    

Por último y como reflexión personal, la escritura borgeana es reconocida mundialmente gracias a la complejidad y los elementos característicos de la literatura propia del autor. Este escritor tiene ciertos patrones repetibles y claves de lectura propios. Otra característica borgeana presente es la idea de la partida de Ajedrez la cual el escritor considera como una analogía de la vida y la refleja en sus relatos, él pone las reglas y te invita a jugar y a releer infinitamente el texto hasta así intentar descifrar la historia oculta, la cual no siempre es una verdadera ya que cada interpretación y cada biblioteca individual va a abarcar un nivel de análisis diferenciado. Como bien se demuestra en el cuento “Emma Zunz”, es que a pesar de las diferencias en el nivel de profundidad del análisis, algo que no deja de sorprenderme es que ante la ausencia de explicación de ciertos hechos, la curiosidad y las ganas de descubrir el misterio se acrecientan cada vez más, dejándote con insatisfacción por la respuesta encontrada y las ganas de seguir investigando y despegando o intentando despegar más y más capas de esa historia cifrada en la capa visible. 

Agrego el párrafo final, el cual considero párrafo culmine del relato «La historia era increíble, en efecto, pero se impuso a todos, porque sustancialmente era cierta. Verdadero era el tono de Emma Zunz, verdadero el pudor, verdadero el odio. Verdadero también era el ultraje que había padecido; sólo eran falsas las circunstancias, la hora y uno o dos nombres propios.». Este es el fragmento que invita a indagar y cuestionar, descubrir la historia oculta. 

¿Se refiere a un solo nombre e igual apellido, como lo es Emanuel Zunz, o dos nombres propios como podría ser el marinero? Nunca lo sabremos pues la verdadera historia  de Emma Zunz, está oculta y Borges es el único que tiene el poder de conocerla con certeza.  

VI. Bibliografía y webgrafía 

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